Собрал Semas фотографов у себя в башне-студии на Пяти углах  и устроил маленький такой мастер-фото-сейшн. Тема — съемка с сотовыми насадками. Много нового, надо сказать, узнал о сотах, хотя и пробовал уже с ними работать. А особо меня поразили «портретные тарелки» куда вместо центрального матового рассеивателя Semas поставил маленькую соту — удивительный эффект рассеянного и концентрированного света.

Я, как это водится, снимал почти все пользуясь только пилотным светом, благо камера позволяет это делать без ущерба качеству картинки. Получаются замечательные психлолгические портреты. Да и модель была исключительно хороша — характерная, не жеманная, с благородной внешностью — мечта фотографа. Вобщем, чрезвычайно интересная и познавательная была встреча. А Semas, помимо того, что сам хороший фотограф оказался еще и хорошей моделью )). Впрочем, наверное, большинство фотографов часто работающих с людьми отличаются этим качеством.

Опять же, Сергей открылся для меня с неизвестной доселе стороны. Нет, я конечно знал, что его приглашали снимать для VOGUE и, честно говоря, глядя на картинки, которые он публикует у себя в ЖЖ, не понимал почему — ну не воговский это формат... Но он показал свои fashion работы и... — это сделано на высочайшем уровне, несомненно достойном VOGUE.

Я недавно изрядно осерчал на рекламистов от ювелирного бизнеса. Полный текст, который я опубликовал в своем ЖЖ, я не привожу, ибо «мат и электричество», но вот фрагмент:

С фотографией дела обстоят и вовсе кошмарно. Ребзики «ненасмотрены». Они ничего не видели краше семейного альбома. Они совершенно не представляют как выглядит фото в итальянской или французской ювелирной рекламе, и в чем разница. Это я о фэшн-фотографии, с предметкой вообще мясо. Принято считать, что идеальным решением при фотосъемке цацок является «шапка буратино» — безтеневой лайтбокс со встроенной галогенной подсветкой, который не оставляет внятных рефлексов на предмете и не спосебен пробить сколь-нибудь темный камень. Не говоря о бриллиантах, никакой игры такая хрень дать не может, на снимке остаются только деффекты огранки, которую потом разрисовывают блядскими звездочками в графическом редакторе. Здесь Пидоры еще и те, кто называет себя «ювелирными фотографами.» Они не знают ни оптики драгоценного камня, ни особенностей его ценообразования. (Про ценообразование рекламисты что-то слышали. Они курят разницу в цене на разный цвет изумруда, но не отличают open-stone сапфиры от sleeppy и не понимают, почему фотограф должен снимать так или иначе. )

Первое фото — кольцо с опалом, которое практически невозможно в рассеяном свете. Дело в том, что благородный опал — родной брат бриллианта, его окраска является следствием сложной игры отраженного света (опалесценции), и никак не связана с химическим составом камня, то есть цвет опала — всего лишь оптический эффект. Исключением является драгоценный огненный опал, здесь цвет камня обусловлен примесями-хромофорами. «Благородство» и ценность опала определяется количеством чистых цветов (максимально четыре: красный, желтый, зеленый, синий), которые можно разглядеть на поверхности камня, иными словами, спектром, в который раскладывается отраженный свет. Именно этот феномен — причина игры бриллианта, благодаря которой его называют «королем драгоценных камней», опал — королевский братец. Кроме того, здесь еще и витражная эмаль и бриллианты — все то, что наши творцы «отличных фоток под обтравку» убивают на месте.

Ниже вы можете увидеть еще примеры с синим опалом, крупным бриллиантом, сапфиром с александритовым эффектом и крупным, достаточно темным рубином. Если снять все это так, как это принято у нас, то не будет глубины опала, бриллиант на перстне с красной эмалью будет выглядеть желтой стекляхой, в сапфире пропадет «епископская» фиолетовая искра, а рубин будет просто черным. Витражная эмаль также пропадет. Вот и вся история. И я буду продолжать, потому, что когда ухари надувают щеки и говорят: «Я ювелирный фотограф», то по щекам надо бить.

В последний уикенд ноября мы устроили очередную акцию. На сей раз не без коммерческого элемента. Строго говоря, нам хотелось людей  посмотреть и себя показать, но поскольку каждый щелчок затвора камеры стоит денег (амортизация однако!), мы этот коммерческий элемент и ввели.

Идея заключалась в том, что в студию приходят совершенно нам незнакомые, случайные люди, найденные, главным образом, «В контакте». Мы их снимаем, стараясь затратить не более 15 минут на каждого и полученные фото сбрасываем дизайнеру-ретушировщику. Модель выбирает одну фотографию, которую ей ретушируют и пишут на CD за мзду малую — 300 р. Мы пытаемся установить с моделью за это время какой-никакой эмоциональный контакт и выдать «на гора» качественный фотопортрет.

Чтобы усложнить себе задачу, и с другой стороны, увеличить вероятность получения интересного  фото, мы решили построить в одном съемочном павильоне две площадки: для высокого и для низкого ключа. За высокий ключ взялся Андрей Юрьевич, за низкий — ваш покорный слуга. Мы прекрасно сознавали, что будем поджигать друг другу вспышки (мы не пользуемся поджигом по радиоканалу, не было нужды), но были серьезные опасения, что если мы будем менять фоны и  схемы расстановки света в студии, то мы не справимся с ожидаемым количеством посетителей.  Мы все рассчитали правильно. Лучше пусть модель ждет перезарядки вспышки на площадке, чем скучает в очереди.

Теперь, пересматривая картинки спустя месяц, можно сказать, что идея удалась. Почти для каждого гостя нам удалось снять что-то более или менее интересное. С другой стороны, ни о каком серьезном психологизме, раскрытии образа, характера, говорить не приходится. Настоящий портрет не делается за пятнадцать минут, да и за час не получается. Невозможность сделать визаж также усложняет задачу. Качественный мейк-ап создает, прежде всего, настроение у модели.  Так что, чудес не бывает и если хочется снять что-нибудь стоящее, то на это надо потратить и время, и деньги. Мы надеемся, что наши гости увидели то, что можно с ними сделать за мгновение, и представили что можно было бы сделать, длись это мгновение часа три.

Надеюсь, что Андрей дополнит этот пост своими фотографиями.

Это история не просто некоммерческой съемки. Это история съемки совсем совсем некоммерческой. В прошлом году, в августе мы загорелись желанием ехать на пленэр и снимать там красивых дев. Желание вступило достаточно неожиданно, и подготовка к событию происходила в крайне сжатые сроки, так сказать, «с колес». Андрей Юрьевич с удивительной стремительностью собрал барахло в  студии, которого всего-то было: моноблок с аккумулятором, стойка, зонтик да отражатель, а заодно, взял в прокате палатку и нашел моделей. Ваш же покорный слуга просто доставил к месту встречи собственно себя. Моделями любезно согласились поучаствовать действительно модели, сотрудничающие с нашей студией: Лена Джонсон и Маша Вишнякова. А поскольку тема мероприятия была неясна, ясно было только, что лето, работы не много и «никуда не пора» — решили отправится в сестрорецкий Курорт, где есть залив, песок и сосны для желающих. Несмотря на относительно неюный возраст половины участников мы запаслись главным образом горячительными напитками, аккумуляторами и памятью (flash).

По прибытию мы срочно, пока свет не ушел приступили к попыткам снять что-нибудь завлекательное, распугивая курортников беготней по воде. Нет, шедевров как-то не случилось (по крайней, мере у меня), но симпатичных картинок мы вполне наснимали. А вот потру, когда обитатели окрестных пансионатов еще почивали, а горожане еще не добрались до Сестрорецка удалось снять несколько вполне обаятельных кадров. Повторюсь, они не совершенны, но их смысл — попытка передать на фото свою собственную лень, и, хоть и звучит парадоксально, поработать. Фотограф, который не снимает — не фотограф.

Есть в Питере такие странные места, где вроде бы и жизнь кипит и одновременно разруха страшная. И вот, однажды, наш компаньен ВВП , в простонародье Вовочка, предложил мне поснимать в одном из таких мест. В качестве модели была приглашена чудесная девушка Ира . И повел нас Вовочка не иначе как на фабрику «Красный Треугольник», где в счастливые советские годы штамповались галоши для всего СССР, а, возможно, и для всех остальных социалистических стран.

Для начала, этот доморощенный Сусанин трижды провел нас туда и обратно вдоль всей немаленькой стены фабрики в поисках секретной проходной. Проходной оказалась огромная, метров 10, дыра посреди забора из которой толпами выходили (и входили) люди, а иногда и машины. Но Вова упорно не хотел ее замечать, мотивируя это тем, что в прошлый раз заходил как-то не так, не отсюда... И уж поскольку другого входа так и не нашлось мы зашли на територию именно через эту дыру. Дальше было не менее интересно. ВВП, видимо окончательно войдя в роль спасителя отечества от подлых польских ворогов, принялся нарезать круги уже по территории «КТ» в поисках негоего заброшенного здания, в котором, якобы, сконцентрировался весь урбанизм мира.

Круги — это я не преувеличиваю — так и было, мы бродили, примерно, еще с полчаса. Мимо нас ходили странные люди, одни с гитарами за плечами, другие, в цементной пыли с лопатами на перевес. А вокруг громоздились явно давно заброшенные цеха и здания, но мы ведь не просто так... мы ведь по наущению Вовы искали совершенно определенный сарай. Нашли. Только вход оказался закрыт. Легкие пути в тот день были не для нас. И, о чудо, обнаружилось отверстие, типа форточки, на высоте человеческого роста, с тыльной стороны, рядом с гнездом бродячих собак. Наша модель оказалась весьма спортивной барышней и мы оказались таки внутри.

Вот. И что-то из этого получилось. Ну, а как не получиться-то, коль в моделях у нас Прекрасная Ирина, а окружающий пиизаж напоминал последствия крупной катастрофы.

Девушка Алена не только прекрасная модель, но еще и сама хороший фотограф. Работать с ней одно удовольствие. Это был ее первый опыт съемки в жанре топлесс и конечно же она немного смущалась...

А вообще-то, мы в тот день пытались сделать рекламную картинку для магазина электроники. Конечно же сделали... но эта часть съемки мне показалась менее интересной. Впрочем, на вкус и цвет, как говорится...

Главный Кадр

Снимали свадьбы международную. Жених — местный уроженец, невеста — норвежка. Ну свадьба как свадьба. Молодые поглощены собой, умеренно стараются не расстроить фотографов, но без огонька. Фотографы работают, пытаясь получить максимально незанудную картинку. И тут мне улыбается УДАЧА, и широко так улыбается...

В одной из точек прогулки, когда мы уже отстняли обязательную программу, молодые задержались на попить шампанского, а мы с партнером отскочили на перекур. На одной из моих камер прицеплен телевик, в который я периодически поглядываю за молодыми — не сделают ли чего неординарного. И в какой-то момент автофокус цепляется за фигуру на переднем плане. Фигурой оказывается уличный художник, который стремительно набрасывает портрет невесты. У меня катарсис — вот кадр, который сделает весь свадебный альбом. Я его снимаю и дальше все идет как по маслу: я-то знаю, что у меня уже есть Главный Кадр.

Невеста

После свадьбы отсматриваем съемку, и партнер обращает мое внимание, что художник рисовал не невесту. Он рисовал переводчицу. Очень горестно. Но фото я молодым в отдал, а вот фото переводчицы заныкал.

Переводчица

Это фото с одной из моих любимых свадеб. Редкий случай, когда и молодые, и их гости, и их родители понимают, что единственное, что остается от свадьбы — это фотоальбом. Понимают, и искренне, от  души сотрудничают с фотографами.

Впрочем, на этом снимке — родители невесты. Дело поисходит в ресторане, после прогулки, во время которой мы с молодыми вляпались в ужасающий ливень. Кто-то из гостей «креативно» поздравляет жениха и невесту, а отец невесты отчаянно веселится. В ресторане изрядно темно и масса всякого интерьера. То есть даже попытка размыть задний план на сильно открытой диафрагме могла оказаться неудачной. Именно для таких проблемных кадров я и использую Lensbaby — смешной объективчик, помесь вантуза и монокля. Поскольку в нем можно менять плоскость фокусировки (не совсем точная формулировка, зато наглядная), то размытие становится весьма избирательным.

Это снято на полностью открытой диафрагме (2), ISO 800 и выдержке 1/90. Я все мечтаю напечатать эту фотографию 50×50 и подарить родителям невесты. Уверен, молодые этого не сделали.

Делал фототест для одного товарища. Задача непростая, он собрался ехать в Индию работать не очень ясно кем: танцором, анниматором, барменом... Всем сразу и никем конкретно. Общая идея: поеду ка я на Гоа, и найду дело по-сердцу. А друзья, которые уже отбыли в Индию и нашли дело по-сердцу ему сказали, что самое важное в поиске такого дела — иметь хороший фототест. Сказано, сделано начали снимать.

Точнее, не совсем так. Еще неделю назад я пригласил его сделать фотопробу. И выяснилось, что красивый, молодой, харизматичный мужик, не чуждый фотолюбительству, весьма неуверенно держится перед камерой. В итоге, практически все время, которое я отвел на фототест мы боролись за свободу.

Ему, как и многим другим помогло (более или менее) время. Он просто привык, хотя и не до конца. И вот приходим к трюизму: что отличает хорошую модель от плохой. Плохая камеры не боится, а хорошая ее любит, и умеет  ней работать.

Года четыре назад я по телевизору увидел передачу про французскую фотостудию «Harcourt», фишка которой заключается в специфической расстановке света.

Студия начала сниать celebrities в 1938, во время расцвета классического черно-белого кино. И до сих пор они ставят свет как в кинофильмах 30-х и 40-х.

Сразу после передачи я нашел их сайт в интернете и необычайно впечатлился. Сразу появилась идея снять что-нибудь подобное. Но тогда что-то не задалось, потом идея забылась, а потом куда-то пропал и сайт.

Когда запахло мировым финансовым кризисом — «великой рецессией» идея снять несколько фотографий в стиле, рожденном «великой депрессией» стала казаться актуальной. Я начал эксперементировать.

Потом я снова нашел сайт студии (см. первый абзац) и убедился в том, что я пока очень далек от «стиля Harcourt». Но в поиске не всегда важен заранее ожидаемый результат. Иногда процесс важен сам по себе. В портрете Ирены «фирменный» свет «Harcourt» отсутствует. Зато присутствует красивая девушка. Впрочем, в означенной студии с этим тоже неплохо.